Übersicht

Philosophie der neuen Musik

s. 7

Vorrede

s. 9

Einleitung

s. 13

Stoffwahl s. S. 13 – Neuer Konformismus s. S. 14 – Falsches musikalisches Bewußtsein s. S. 16 – »Intellektualismus« s. S. 20 – Radikale Musik nicht gefeit s. S. 24 – Antinomie der neuen Musik s. S. 26 – Vergleichgültigung s. S. 28 – Zur Methode s. S. 32

Schönberg und der Fortschritt

s. 36

Erschütterung des Werkes s. S. 36 – Tendenz des Materials s. S. 38 – Schönbergs Kritik an Schein und Spiel s. S. 42 – Dialektik der Einsamkeit s. S. 46

Einsamkeit als Stil s. S. 51 – Expressionismus als Sachlichkeit s. S. 52

Durchorganisation der Elemente s. S. 55 – Totale Durchführung s. S. 57 – Idee der Zwölftontechnik s. S. 62 – Musikalische Naturbeherrschung s. S. 65 – Umschlag in Unfreiheit s. S. 68

Zwölftonmelos und Rhythmus s. S. 71 – Differenzierung und Vergröberung s. S. 77 – Harmonik s. S. 80 – Instrumentalklang s. S. 85 – Zwölftonkontrapunkt s. S. 88 – Funktion des Kontrapunkts s. S. 91 – Form s. S. 93

Die Komponisten s. S. 101 – Avantgarde und Lehre s. S. 108 – Lossage vom Material s. S. 112 – Erkenntnischarakter s. S. 118 – Stellung zur Gesellschaft s. S. 122

Strawinsky und die Reaktion

s. 127

Authentizität s. S. 127 – Intentionslosigkeit und Opfer s. S. 129 – Drehorgel als Urphänomen s. S. 133 – Sacre und Negerplastik s. S. 135 – Technische Elemente im Sacre s. S. 137 – »Rhythmus« s. S. 142 – Identifikation mit dem Kollektiv s. S. 145

Archaik, Moderne, Infantilismus s. S. 148 – Permanente Regression und musikalische Gestalt s. S. 152 – Der psychotische Aspekt s. S. 154 – Ritual s. S. 156 – Entfremdung als Sachlichkeit s. S. 157 – Fetischismus des Mittels s. S. 158 – Depersonalisierung s. S. 160 – Hebephrenie s. S. 161 – Katatonik s. S. 163 – Musik über Musik s. S. 166 – Denaturierung und Simplifizierung s. S. 169 – Dissoziation der Zeit s. S. 171 – Pseudomorphose an Malerei s. S. 174

Theorie der Ballettmusik s. S. 176 – Hörtypen s. S. 179 – Trug des Objektivismus s. S. 183 – Der letzte Trick s. S. 184 – Neoklassizismus s. S. 187

Expansionsversuche s. S. 190 – Schönberg und Strawinsky s. S. 192

Verzeichnis der ausgewählten

Kompositionen

s. 197

Notiz

s. 199

Anhang

Mißverständnisse

s. 203

Editorische Nachbemerkung

s. 207

Philosophie der neuen Musik