Übersicht

Ästhetische Theorie

s. 7

Kunst, Gesellschaft, Ästhetik

s. 9

Selbstverständlichkeit von Kunst verloren s. 9 – Gegen Ursprungsfrage s. 11 – Wahrheitsgehalt und Leben der Werke s. 12 – Zum Verhältnis von Kunst und Gesellschaft s. 14 – Kritik der psychoanalytischen Kunsttheorie s. 19 – Die Kunsttheorien von Kant und Freud s. 22 – »Kunstgenuß« s. 26 – Ästhetischer Hedonismus und Glück der Erkenntnis s. 29

Situation

s. 31

Zerfall der Materialien s. 31 – Entkunstung der Kunst; Zur Kritik der Kulturindustrie s. 32 – Sprache des Leidens s. 35 – Geschichtsphilosophie des Neuen s. 36 – Zum Invarianzproblem; Experiment (I) s. 41 – Verteidigung der Ismen s. 43 – Ismen als säkularisierte Schulen s. 44 – Machbarkeit und Zufall; Moderne und Qualität s. 46 – »Zweite Reflexion« s. 47 – Das Neue und die Dauer s. 48 – Dialektik der Integration und »subjektiver Punkt« s. 51 – Neues, Utopie, Negativität s. 55

Moderne Kunst und industrielle Produktion s. 56 – Ästhetische Rationalität und Kritik s. 58 – Kanon der Verbote s. 60 – Experiment (II); Ernst und Unverantwortlichkeit s. 62 – Das Ideal des Schwarzen s. 65 – Verhältnis zur Tradition s. 67 – Subjektivität und Kollektiv s. 68 – Solipsismus, mimetisches Tabu, Mündigkeit s. 69 – »Metier« s. 71 – Ausdruck und Konstruktion s. 72

Zu den Kategorien des Häßlichen, des Schönen und der Technik

s. 74

Zur Kategorie des Häßlichen s. 74 – Sozialer Aspekt und Geschichtsphilosophie des Häßlichen s. 78 – Zum Begriff des Schönen s. 81 – Mimesis und Rationalität s. 86 – Zum Begriff der Konstruktion s. 90 – Technologie s. 92 – Dialektik des Funktionalismus s. 96

Das Naturschöne

s. 97

Verdikt über das Naturschöne s. 97 – Naturschönes als »Heraustreten« s. 99 – Über Kulturlandschaft s. 101 – Natur- und Kunstschönes verklammert s. 103 – Naturerfahrung geschichtlich deformiert s. 106 – Ästhetische Wahrnehmung analytisch s. 108 – Naturschönes als sistierte Geschichte s. 109 – Bestimmte Unbestimmbarkeit s. 112 – Natur als Chiffre des Versöhnten s. 114 – Metakritik zu Hegels Kritik des Naturschönen s. 115 – Übergang vom Natur- zum Kunstschönen s. 120

Das Kunstschöne: »apparition«, Vergeistigung,

Anschaulichkeit

s. 122

Das »Mehr« als Schein s. 122 – Ästhetische Transzendenz und Entzauberung s. 122 – Aufklärung und Schauer s. 123 – Kunst und Kunstfremdes s. 125 – Das Nichtseiende s. 128 – Bildcharakter s. 130 – »Explosion« s. 131 – Bildgehalte kollektiv s. 132

Kunst als Geistiges s. 134 – Immanenz der Werke und das Heterogene s. 137 – Zu Hegels Geist-Ästhetik s. 139 – Dialektik von Vergeistigung s. 141 – Vergeistigung und Chaotisches s. 144 – Anschaulichkeit der Kunst aporetisch s. 145 – Anschaulichkeit und Begrifflichkeit; Dingcharakter s. 150

Schein und Ausdruck

s. 154

Krise des Scheins s. 154 – Schein, Sinn, »tour de force« s. 160 – Zur Rettung des Scheins; Harmonie und Dissonanz s. 163 – Ausdruck und Dissonanz s. 168 – Subjekt-Objekt und Ausdruck s. 170 – Ausdruck als Sprachcharakter s. 171 – Herrschaft und begriffliche Erkenntnis s. 173 – Ausdruck und Mimesis s. 173 – Dialektik der Innerlichkeit; Aporien des Ausdrucks s. 176

Rätselcharakter, Wahrheitsgehalt,

Metaphysik

s. 179

Kritik und Rettung des Mythos s. 179 – Das Mimetische und das Alberne s. 180 – Cui bono s. 182 – Rätselcharakter und Verstehen s. 182 – »Nichts unverwandelt« s. 186 – Rätsel, Schrift, Interpretation s. 188 – Interpretation als Nachahmung s. 190 – »Block« s. 191 – Abgebrochene Transzendenz s. 191 – Rätselcharakter, Wahrheitsgehalt, Das Absolute s. 192

Zum Wahrheitsgehalt der Kunstwerke s. 193 – Kunst und Philosophie; Kollektiver Gehalt der Kunst s. 197 – Wahrheit als Schein des Scheinlosen s. 198 – Mimesis ans Tödliche und Versöhnung s. 200 – Methexis am Finsteren s. 203

Stimmigkeit und Sinn

s. 205

Logizität s. 205 – Logik, Kausalität, Zeit s. 207 – Zweckmäßigkeit ohne Zweck s. 209 – Form s. 211 – Form und Inhalt s. 215 – Begriff der Artikulation (I) s. 219 – Zum Materialbegriff s. 221 – Zum Stoffbegriff; Intention und Gehalt s. 223

Intention und Sinn s. 226 – Krise des Sinns s. 229 – Harmoniebegriff und Ideologie der Geschlossenheit s. 235 – Affirmation s. 239 – Kritik des Klassizismus s. 240

Subjekt-Objekt

s. 244

Subjektiv und objektiv äquivok; Zum ästhetischen Gefühl s. 244 – Kritik des Kantischen Objektivitätsbegriffs s. 246 – Prekäre Balance s. 248 – Sprachcharakter und kollektives Subjekt s. 249 – Zur Subjekt-Objekt-Dialektik s. 252 – »Genie« s. 253 – Originalität s. 257 – Phantasie und Reflexion s. 258 – Objektivität und Verdinglichung s. 260

Zur Theorie des Kunstwerks

s. 262

Ästhetische Erfahrung prozessual; Prozeßcharakter der Werke s. 262 – Vergänglichkeit s. 265 – Artefakt und Genese s. 266 – Kunstwerk als Monade und immanente Analyse s. 268 – Die Kunst und die Kunstwerke s. 270 – Geschichte konstitutiv; »Verständlichkeit« s. 272 – Nötigung zur Objektivation und Dissoziierung s. 274 – Die Einheit und das Viele s. 277 – Kategorie der Intensität s. 279 – »Warum ein Werk mit Grund schön genannt wird« s. 280 – »Tiefe« s. 283 – Begriff der Artikulation (II) s. 284 – Zur Differenzierung des Begriffs Fortschritt s. 285 – Entfaltung der Produktivkräfte s. 287 – Veränderung der Werke s. 288 – Interpretation, Kommentar, Kritik s. 289 – Wahrheitsgehalt geschichtlich; Das Erhabene in Natur und Kunst s. 290 – Erhabenes und Spiel s. 293

Allgemeines und Besonderes

s. 296

Nominalismus und Niedergang der Gattungen s. 296 – Zur Gattungsästhetik der Antike s. 301 – Zur Geschichtsphilosophie der Konventionen s. 302 – Zum Begriff des Stils s. 305 – Fortschritt der Kunst s. 308 – Geschichte der Kunst inhomogen s. 310 – Fortschritt und Materialbeherrschung s. 313 – »Technik« s. 316 – Kunst im industriellen Zeitalter s. 322 – Nominalismus und offene Form s. 326 – Konstruktion; Statik und Dynamik s. 330

Gesellschaft

s. 334

Doppelcharakter der Kunst: fait social und Autonomie; Zum Fetischcharakter s. 334 – Rezeption und Produktion s. 338 – Stoffwahl: Künstlerisches Subjekt; Verhältnis zur Wissenschaft s. 341 – Kunst als Verhaltensweise s. 344 – Ideologie und Wahrheit s. 345 – »Schuld« s. 347 – Zur Rezeption avancierter Kunst s. 348 – Vermittlung von Kunst und Gesellschaft s. 350 – Kritik der Katharsis; Kitsch und das Vulgäre s. 353 – Stellung zur Praxis; Wirkung, Erlebnis, »Erschütterung« s. 357 – Engagement s. 365 – Ästhetizismus, Naturalismus, Beckett s. 368 – Gegen verwaltete Kunst s. 371 – Möglichkeit von Kunst heute s. 372 – Autonomie und Heteronomie s. 374 – Politische Option s. 376 – Fortschritt und Reaktion s. 380 – Kunst und das Elend der Philosophie s. 382 – Vorrang des Objekts und Kunst s. 383 – Solipsismusproblem und falsche Versöhnung s. 384

Paralipomena

s. 389

Theorien über den Ursprung der Kunst s. 480

Frühe Einleitung

s. 491

Das Veraltete der traditionellen Ästhetik s. 493 – Funktionswechsel von Naivetät s. 499 – Traditionelle Ästhetil uns aktuelle Kunst unversöhnlich s. 502 – Wahrheitsgehalt und Fetischismus der Kunstwerke s. 505 – Nötigung zur Ästhetik s. 507 – Ästhetik als Zufluchtsstätte der Metaphysik s. 510

Ästhetische Erfahrung als objektives Verstehen s. 513 – Werkimmanente Analyse uns ästhetische Theorie s. 517 – Zur Dialektik der ästhetischen Erfahrung s. 518 – Allgemeines und Besonderes s. 520 – Kritik der phänomenologischen Ursprungsforschung s. 522 – Stellung zu Hegels Ästhetik s. 523 – Offener Charakter von Ästhetik; Form- und Inhaltsästhetik (I) s. 524 – Form- und Inhaltsästhetik (II); Normen und Parolen s. 528

Methodologie, »Zweite Reflexion«, Geschichte s. 530

Begriffsregister

s. 545

Namensregister

s. 571